Magister Dixit (XXI)

Puccini en Busca de la Luca Perdida

Giacomo Puccini, nacido y criado en Luca, renacido y feliz en Torre del Lago, ‘exiliado’ de su amada Torre con destino a Viareggio, aclamado en el mundo entero. ¿Qué queda de la relación entre el compositor y su localidad natal? Reproduzco a continuación un lúcido artículo escrito por Rubina Mendola cinco años atrás:

«Durante una visita rápida o una larga parada en la Luca ducal y güelfa, disfrutando de sus paisajes urbanos con más de cien iglesias y plazas que parecen joyeros, todas encantadoras y protegidas por su ‘círculo arbolado’ de baluartes intactos y rigurosos del Renacimiento tardío, más de uno se habrá preguntado si Puccini pertenece realmente a Luca.
Uno se lo pregunta no en vano, sino más bien, intrigado por el curioso, percibido y estéticamente irreductible dualismo entre Torre del Lago y Luca. Puccini nació y creció en Luca; en Torre del Lago tuvo una segunda oportunidad, una vida ‘renacida’, redimido del beaterío de la época. Hoy en día, es bien sabido que Luca es una obra maestra, y que los luqueses tienen el mérito de haber defendido admirablemente sus tesoros de la expansión urbana que desfiguró sus centros históricos. Pero no todos, ya que no han protegido a Puccini ni el recurso que, en muchos sentidos, representó para ellos.
La historia de una falta de comunicación parcial que separa y vincula a Puccini con Luca parece haber sido a partes iguales política y cultural, y quizás con un ligero matiz sadomasoquista. Por lo tanto, no se trata de un trío divertido y consensuado como en las tradiciones más legendarias de ‘relaciones peligrosas’, sino de un triángulo pesado, doloroso y atormentado, incluso con diversas represalias y discusiones inconclusas.
Giacomo Puccini no pudo gozar de la simpatía de su ciudad, dado que Luca era la cuna de familias ‘respetables’, de discreción, de pocas frivolidades y diversiones, mientras que Puccini era un bromista sin respeto por la respetabilidad convencional, un ejemplo de descarrilamientos especialmente sentimentales.
¿Qué ocurrió? Si pensamos en Mozart y su éxito póstumo, por ejemplo, inevitablemente pensamos en Salzburgo; uno evoca al otro exclusivamente, a pesar de que Mozart pasó el período más creativo de su carrera musical en Viena. Sin embargo, transcurrió mucho tiempo hasta que las identidades de Puccini y Luca comenzaron a relacionarse de forma más estrecha y, sobre todo, más convincente.
Las motivaciones y los antecedentes de estas complicaciones son diversos y no siempre razonables. Puccini era detestado por toda la clase dirigente de Luca, arraigada en un puritanismo rígido e insulso, en parte porque mantenía una aventura con la esposa de un conocido comerciante. Además, los Puccini habían sido maestros de coro de la catedral de Luca durante cuatro generaciones, y hasta 1799, sus antepasados ​​habían trabajado para la prestigiosa Capilla Palatina de la República de Luca, por lo que era escandaloso que pretendiera repudiar esta prescripción genealógica.
Su destino era convertirse en músico de iglesia, como su padre y su abuelo y su bisabuelo antes que él, pero dicho destino era distinto y se abrió el camino diferente de la ópera. Se fue a Milán y alcanzó el éxito, pero la sociedad luquesa de la época no le perdonó su triunfo, conmocionada en su arrogancia puritana y provinciana por la excentricidad de Puccini, y acabó siendo desestimado como un advenedizo. Se mudó a Torre del Lago, en Versilia, con la esposa de aquel comerciante luqués, porque ciertamente no podían vivir en Luca dadas las crueles circunstancias y agravios ancestrales, y porque se trataba de una unión ‘ilegal’. Allí encontró la paz de un refugio ‘libre’ que tanto anhelaba y que Luca le había negado.
Para entonces, era el heredero de Verdi y el ‘rey’ de la ópera. También poseía una fortuna, y siempre que podía, regresaba a Luca para presumir de ello, provocando ira y envidia. Lo cierto es que Puccini fue olvidado por los luqueses incluso en vida. Se intentó repudiar su lucchesità, y así comenzó el distanciamiento. Mozart en Salzburgo parecía destinado al mismo destino, tras ser expulsado de la corte y odiado por la alta sociedad salzburguesa. Él también se mudó, impaciente, a Viena: las historias a veces parecen coincidir.
Con el paso de los años, el reconocimiento de la crítica a Puccini decayó, debido a las reservas que los críticos musicales que apoyaban la música atonal y dodecafónica expresaron hacia la música tonal y melódica, desestimándola como trivial (Massimo Mila, en este sentido, habla de un ‘trío de desgraciados’: Chaikovski, Rachmaninoff y Puccini). Mozart, en cambio, ha gozado de una aclamación inquebrantable, manteniéndose constantemente apreciado y ‘popular’.
Su nombre está inextricablemente ligado a Salzburgo: en la década de 1920, llegó el Festival de Salzburgo, y así el culto a Mozart encontró un hogar único y oficial. En Italia, sin embargo, Luca demostró un desinterés total por Puccini. A mediados de la década de 1950, se fundó en Versilia el Festival de Torre del Lago, inspirado en una conmemoración organizada en 1930 por Gioacchino Forzano y Pietro Mascagni, amigos de Puccini, quienes interpretaron algunas óperas del maestro frente a su villa. A partir de ese momento, Puccini se convirtió en un atractivo cultural y turístico para Versilia, un lugar que, de otro modo, habría quedado eclipsado por Luca por su menor atractivo para el naciente mercado turístico de masas.
La dinámica básica de ‘ya que no lo quieren, lo tomamos’ fue el efecto práctico de esa damnatio memoriae; y así, la política regional identificó a Puccini como el punto de inflexión para Versilia, especialmente porque Luca no había mostrado interés. Pero a mediados de los años noventa, Luca se convirtió en un foco turístico, y en 2004, Andrea Colombini, emprendedor cultural y director de orquesta, diseñó y creó un concepto verdaderamente moderno y generoso para un evento cultural: Puccini e la sua Lucca, el primer festival permanente de Puccini del mundo, celebrado en la ciudad natal de Puccini. La diferencia entre ambos polos es estructural. Torre del Lago, con el Festival Puccini de Torre del Lago, presenta un evento temporal (del 20 de julio al 20 de agosto, un mes de óperas completas de Puccini con orquesta) con financiación ministerial y regional. Mientras tanto, Puccini e la sua Lucca, una valiente iniciativa privada que invierte de su propio bolsillo, ofrece recitales de la música de Puccini todos los días a las 19:00 en la Iglesia de San Giovanni y durante todo el año. Así, Luca es la ciudad de Puccini a diario, y su música se convierte en la banda sonora diaria de la vida urbana.
El error fue pensar de forma provinciana, en lugar de hacer un agradable gita a Chiasso. Esta innovación cultural se vio como el inicio de una rivalidad y una amenaza, más que como la posibilidad de establecer un patrimonio más amplio, que se enriquecería mediante la colaboración entre dos territorios legítimamente puccinianos.
Al fin y al cabo, Viena nunca le dijo a Salzburgo: ‘¡Mozart compuso sus obras más importantes aquí, no en su tierra!’ En cambio, optó por coexistir en armonía con el espíritu dual de Mozart, vienés y salzburgués. En lugar de poner obstáculos a la innovación y estimular el sueño, ¿no habría sido más astuto e inteligente ahorrarse varias décadas de laboriosas y dolorosas disputas (con ese efecto, como decía Gadda, de bozzetto grottesco-grullo), así como el embarazoso retraso hacia la Modernidad?» (2020).

Rubina Mendola, (Palermo, Italia, 1981) es una reconocida crítica cultural, ensayista y editora .

– Fuente: Texto íntegro del artículo Puccini alla ricerca della Lucca perduta escrito por Rubina Mendola y publicado el 24 de julio de 2020 en la revista musical digital LUCCA MUSICA & SOCIETÀ.