Magister Dixit (XIII)

Una Obra Moderna

Javier Menéndez, actual director general del Teatro de la Maestranza de Sevilla, nos contextualiza Turandot de una manera precisa y concisa:

«Puccini siempre ha sido uno de los operistas preferidos por el público, con el que conecta de un modo especial. Pero en Turandot, sin dejar de ser fiel a su esencia, el compositor quiere crear una obra maestra que conecte con la modernidad de ese momento en que Debussy ha estrenado ya Pelléas et Mélisande, Strauss tanto Elektra como Salomé, y la Escuela de Viena¹ está en pleno auge. Abandona además la conexión con la realidad para lanzarse a la fábula y lo fantástico. Puccini arriesga aquí en la orquestación y la armonía, con una música que a veces remite a Stravinski y otras a sonidos orientales, pero sin abandonar la fórmula de las arias características del canto italiano y las cautivadoras melodías que convirtió en su marca personal: es una mezcla de pasado y presente absolutamente sublime». (2024).

Javier Menéndez, (Oviedo, España, 19 de enero de 1972), es musicólgo y gestor cultural, actual director general del Teatro de la Maestranza de Sevilla.

– Fuente: Texto extraído del artículo: El Teatro de la Maestranza ante el hechizo de ‘Turandot‘, escrito por Charo Ramos y publicado el 30 de octubre de 2024 en el diario digital sevillano El Correo de Andalucía.

– Notas:

1. La Segunda Escuela de Viena la constituye el grupo formado, a principios del siglo XX, por Arnold Schönberg y sus discípulos Anton Webern y Alban Berg. Con un corte posromántico, desarrollaron un estilo rupturista renunciando a la tonalidad en favor de la atonalidad y adoptando el sistema dodecafónico. ↩︎